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当年的电影都是这样的啊...

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验货那里看哭了……作为国产悬疑喜剧类型片,完成度很高,本片悬念得以成立很大程度依赖叙事手法,如果按时间顺序拍摄那就毫无悬念了,这和推理悬疑有很大不同。而所谓的反转,也不过是叙事格局没打开而已,日本JAPANESEXXXXFREE甚至称不上“反转”。新人导演,3星+0.5星鼓励。

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着实好看,最后地铁追逐戏紧张刺激。后半段却有点流里流气的,佩内洛普·安·米勒在雨中的那段戏很迷人。

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真的是抄都抄不会。这些明星去别人家里吃饭,那叫一个尴尬。除了尴尬之外,我觉得最大的问题是态度,总有一种下凡不知民间疾苦的感觉。你们到底是来干嘛的?如果哪个明星这么没礼貌,想要跑到我们家来吃饭,日本JAPANESEXXXXFREE直接打出去。

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【A+】从此对帕尔玛顶礼膜拜:柔光所营造出的虚伪,裂焦镜头下被确立的权力关系或情欲的耦合,空间与角色被灵动的推拉镜所连结。校园舞会那段更是影史留名的伟大调度范例,在不断幻变的灯光和旋转镜头的衬托下影片到达美好的顶峰,随后那段无比惊艳的长镜头则正式确定“桌下炸弹”理论的存在,在曼妙的升格镜头下走向磅礴的覆灭。当然,从《惊魂记》一脉相承的配乐也说明了帕尔玛对希区柯克的敬爱,但绝不止于传承和致敬。毫无疑问,帕尔玛将希区柯克的影像延展到了一个全新的高度,《惊魂记》结尾的面孔叠化让恐惧在画面内凝滞,而《魔女嘉莉》那只从地狱伸出的手则将恐惧彻底烙印在影像之中,叹为观止。